'Es uzaugu Pensilvānijā, apmēram stundas attālumā no Ņujorkas. Man vienmēr bija modē — es gribēju iet uz FIT, jo tur gāja mana drauga vecākā māsa. Es atceros, ka nācu mājās un teicu saviem vecākiem, ka gribu uz turieni, un viņi par mani smējās. Visi manā ģimenē ir skolotāji vai profesori, tāpēc es domāju, ka es, iespējams, būšu bibliotekārs vai kaut kas tamlīdzīgs. Man ļoti patīk grāmatas, un es devos uz angļu valodas un mākslas vēstures koledžu, jo tas man vienmēr ir bijis viegli. Un es nezināju, kā modi padarīt par darbu vai kā tas varētu izskatīties.
Kad pabeidzu skolu, es saņēmu šo darbu, strādājot pie Linnas Franksas, kura nodarbojās, piemēram, producēja Londonas modes nedēļu. Kādā brīdī es atnācu mājās Ziemassvētku brīvlaikā, un manai mammai ļoti nepatika, ka es dzīvoju Anglijā un strādāju ar šo modes darbu. Mums bija viena draudzene, sieviete no manas dzimtās pilsētas, kura bija mākslas direktore Glamūrs . Un tā mana mamma aizveda mani pie viņas pusdienot, un sieviete aizveda mani uz Condé Nast Human Resources, lai tiktos ar Polu [Vilmotu] un Annu [Vintūru] — viņiem bija vajadzīgi palīgi. Un tad es devos mājās uz Pensilvāniju, un manā tālrunī bija darba piedāvājums, kad atgriezos. Man bija vajadzīgas divas nedēļas, lai pamestu darbu Londonā un pārceltos uz Ņujorku, un tad es sāku strādāt Vogue .
Es toreiz nezināju, kas ir stilists, un šajā nozarē pat nebija ārštata stilistu. Lai īstenotu šādus projektus, jums bija jāstrādā žurnālā. Un lielāko daļu slavenību viņu kostīmu dizaineri ģērba filmām. Es domāju, ka neviens neinteresēja to, ko viņi valkāja. Ja paskatās uz Gvinetas Paltrovas agrīnās pirmizrādes, viņa valkāja kā: flip flops un viņas pašas kleita . Nebija žurnālu un emuāru, kas veltīti tam, ko cilvēki valkāja filmas pirmizrādes laikā. Viņi bija mākslinieki, kas gatavojās skatīties filmu, ko viņi bija veidojuši kopā ar cilvēkiem, ar kuriem viņi to veidoja. Tāpēc man nekas no tā nebija prātā — kad pirmo reizi dabūju darbu, es gribēju būt Dorotija Pārkere. Viņa ir amerikāņu rakstniece, kas rakstīja parakstus Vogue un bija daļa no Algonquin apļa. Es domāju, ja es varētu būt kā viņa, parakstu rakstītāja, es varētu uzrakstīt mazas grāmatiņas uz sāniem.
Pēc palīdzības sniegšanas galvenajam redaktoram plkst Vogue , Es palīdzēju tirgus redaktoram, kurš aicina apģērbu filmēšanai. Anna mudināja mani uzņemties šo darbu, ja vēlos būt modes redaktore, jo viņa teica, ka ir svarīgi saprast, kā tas darbojas, un pazīt cilvēkus. Mēs toreiz neizmantojām e-pastu, lai pieprasītu apģērbu — mēs to visu darījām pa tālruni. Tāpēc es visu dienu runāju pa tālruni ar cilvēkiem, un es joprojām esmu draugs ar daudziem šiem cilvēkiem. Tās ir personiskas attiecības, kad jūs piecas reizes dienā runājat ar Gucci PR meiteni un pēc īpaši mokošas nedēļas ejat padzerties un izklaidēties. Daudzi cilvēki, kas šobrīd ir lielo māju sabiedrisko attiecību nodaļas vadītāji, ir cilvēki, kurus es pazīstu kopš 23, 24 gadu vecuma un kopš tā laika strādāju. Šo attiecību ilgumam ir bijusi noteikta ietekme uz manu karjeru.
Pēc tam es sāku asistēt filmēšanā ar Tonne [Goodman], un tas bija pārsteidzoši. Pirmajā filmā mēs devāmies uz Palmbīču Megija Rizere un Artūrs Elgorts . Kadri bija redzami, kā Megija spēlē golfu un dodas uz ballīti — jūs zināt, Artura Elgorta lietas. Šajā periodā mēs daudz ceļojām, jo Herb Ritts vēl bija dzīvs, tāpēc būtībā mēs devāmies uz LA katru nedēļu. Tagad tas ir sarežģīti, jo man ir bērni, bet ceļošana ir viena no lietām, kas mani dzīvē dara vislaimīgāko.
noņemt nagu laku
Ap to laiku komanda sāka veidot Tīņu Vogue , kas sākotnēji bija tikai ieliktnis Vogue . Bija arī Vīriešu Vogue un Vogue VH1 Fashion Awards ar savu žurnāla izdevumu. Mēs filmējām daudz dažādu lietu, līdz brīdim, kad es nevarēju palīdzēt Tonnai un paveikt visu nepieciešamo darbu. Tajā brīdī es kļuvu par redaktoru vietnē Vogue un Tīņu Vogue . Mana pēdējā darba diena plkst Vogue bija piektdiena, un mana pirmā ārštata darba diena bija pirmdiena, un man bija jāizraksta rēķins, nevis jāsaņem alga, kas bija nedaudz biedējoši. Bet par laimi, Tīņu Vogue kļuva īsts, un tad es tur noslēdzu līgumu, tāpēc tas man deva nelielu finansiālo stabilitāti. Man bija arī citi līgumi. Kādu laiku ielu stils bija tikai Japānas lieta, un Japānā man bija liela nozīme — man tur bija apakšveļas līnija, pie kuras es lidoju šurpu un atpakaļ, lai strādātu. Es arī strādāju ar Dereku Lamu, veidojot visas viņa lietas. Šie projekti ir svētais grāls, ja esat ārštata darbinieks, jo jums ir jāmaksā dzīvoklis un došanās atvaļinājumā.
Kad man bija mans otrais dēls, es pieņēmu apzinātu lēmumu beigt steigties pēc redakcijas. Es domāju, ka labi, ja es strādāšu, es sasniegšu absolūti lielākos rezultātus par ieguldītajām pūlēm, un man šķiet, ka slavenības ir tur, kur man ir vislielākais talants un es saņemu vislielāko atzinību. Laikā, kad es sāku ģērbt slavenības, es saņēmu šīs atvases, jo neviens negribēja tās darīt. Neviens negribēja ģērbt slavenības! Man šķita, ka cilvēki domā, ka esmu mazāk par modes redaktoru, un viņi to dara joprojām. Bet tā ir taisnība! Es neesmu īsts modes redaktors, es esmu slavenību stilists. Taču teikt, ka kāds ir slavenību stilists, kļuva mazāk slikts, kad notika Reičela Zoja.
Runājot par stilu, man labāk padodas slavenības nekā jebkas cits, jo es labi izdomāju cilvēkus. Man šķiet, ka sievietes ir interesantas, kas viņām sakāms un pie kā viņas strādā. Strādājot ar saviem klientiem, es redzu, kas viņiem ir interesants, lai mēs varētu palielināt viņu personību un sniegt viņiem izsmalcinātāku un izsmalcinātāku šī attēla vizuālo attēlojumu. Es vienmēr izpētu tēmu, kuru veidošu. Mēs veidojam pētījumu grāmatas, kas ir piepildītas ar to, kas man patīk, ko viņi ir valkājuši agrāk un kas man nepatīk. Tas viss ir par to, kādiem viņiem vajadzētu būt. Es gribu zināt, kas ir viņu elki un kā viņi vēlas izskatīties, un tad es varu saprast, kā tas darbojas. No otras puses, es zinu, kuri zīmoli patiešām paklupa sevi, lai dabūtu gabalus saviem klientiem. Zīmoli ir ļoti labi informēti par to, kur un kā un pie kā viņi vēlas valkāt savas drēbes — tas sākās, iespējams, pirms diviem gadiem. Tagad mans slavenību stils liek man konsultēties ar zīmoliem, jo viņi mani redz un vēlas izgatavot lietas, ko mani klienti vēlētos valkāt.
Es gribu būt stilists, kas dara arī citas lietas. Man ir mani klienti — Dakota Džonsone, Sjenna Millere, Natālija Portmane, Mišela Viljamsa, Reičela Veisa, Selēna Gomesa, Margota Robija. Bet es tikko veicu kampaņu Clark's, es veidoju Pantene reklāmas, es veidoju Dior reklāmas. Mana ikdiena visu laiku mainās. Pēc tam man ir grāmata, kuru es izdarīju , un tā sākās kā visi iedvesmas dēļi, ko gadu gaitā izgatavoju saviem klientiem. Tajā pašā laikā Target man piezvanīja, tāpēc mēs izveidojām apģērbu kolekciju, kas atbilst tam, pie kā es strādāju. Pavisam nesen es to darīju saulesbriļļu un briļļu līnija ar zīmolu Tura. Visas šīs lietas mēdz notikt patiešām organiski, caur draugiem un cilvēkiem, kurus satieku. Un ir vienkārši jautri gatavot lietas, spēlēties ar materiāliem un izmēģināt lietas. Es ceru, ka nākotnē būs vairāk fizisku lietu, ko es varēšu palīdzēt. Es nevēlos visu savu dzīvi siet cilvēku kurpes! [Smejas]'
— kā teikts ITG
labākā matu atjaunošanas procedūra
Kate Young fotografēja Toms Ņūtons Ņujorkā 2016. gada 16. maijā.
Keita, Keita, Keita, Keita, Keita: sekojiet līdzi stilistam Augšējais plaukts un Augšējais plaukts pēc tumsas.